Waylon : Dans House of Sighs et The Fallen Boys, la famille et les dysfonctionnements inhérents à la famille jouent un grand rôle. Je me sentirais négligent si je ne demandais pas, est-ce que cette tension vient de vos propres expériences à la maison ?

Aaron : Je viens d'une très bonne famille ! Ceci est une question difficile.

Waylon : Si tu veux y réfléchir, on peut y revenir.

Aaron : Non, c'est cool. Laissez-moi travailler à travers ce courant de style conscient. Ce qui signifie, par la suite, que cela peut n'avoir aucun sens. Voyons comment nous allons… Je pense que parce que j'apprécie tellement la famille, je vis dans la peur constante de la perdre. C'est son propre type de terreur, une peur qui vous envahit lorsque vous ne vous y attendez jamais ou lorsque vos défenses sont en panne. Comme une fièvre. Mais je vis dans une réelle appréhension d'être blessé et de blesser les autres. C'est vraiment une façon de vivre épuisante, quoique gratifiante. Et je pense que la peur dont je parle a des racines quelque part, et voici ce que je soupçonne qu'elles peuvent être.

À un jeune âge, j'ai regardé dans le noir par moi-même. J'ai dû réévaluer qui j'étais. Et je n'ai pas demandé ça. Le processus de coming out est un enfer, pour être honnête. Mais parce que j'ai fait cela, et que j'en suis sorti à la fois vivant, et j'espère que, bien ajusté, j'ai une terrible conscience de la fragilité de tout ce sur quoi je repose ma vie. Et cela englobe les relations que j'ai avec mes amis, avec ma famille et avec n'importe quel environnement dans lequel je me trouve, que je veuille ou non y être.

J'ai aussi beaucoup travaillé dans les soins aux personnes âgées. J'ai côtoyé beaucoup de mourants. Je les ai nettoyés, je les ai lavés, je les ai soignés d'une manière que je n'aurais jamais crue imaginable, à la fois pendant qu'ils étaient vivants, puis à nouveau, une fois qu'ils étaient morts. Je sais à quoi ressemble la mort. J'ai vu les yeux des gens rouler en arrière et les lumières s'éteindre. Ce n'est pas joli. C'est foutrement terrifiant. Non seulement je comprends à quel point mon existence est fragile, mais j'ai une très bonne idée à quel point la mort peut être non paisible et agréable. Je pense que la combinaison de ces choses m'a donné un puissant aperçu de la nature de la peur, du vieillissement, des risques.

Et avec tous mes livres, mais surtout House of Sighs et The Fallen Boys, il y a un thème fort sur les parents et leurs enfants. Beaucoup de gens m'ont demandé si j'avais des enfants à moi. Je ne. Mais je sais que je serais un bon père. Et je vis avec une peur terrible de ne jamais avoir la chance de l'être. Dans une certaine mesure, je suis résigné à ce fait. Et je pleure les enfants qui ne l'ont jamais été. Cette perte est dans les livres. Et même si cela ne filtre pas tellement dans les récits… cela me donne l'arsenal pour écrire sur les parents et les enfants. Au moins je le pense.

Waylon : Cela a beaucoup de sens pour moi et me donne encore plus de perspicacité dans certains de ces personnages. Vous avez montré deux pères très différents dans The Fallen Boys. Marshall, qui ferait n'importe quoi pour son fils, et Napier, qui détestait littéralement son fils dès sa naissance. Est-ce aussi épuisant d'écrire ce genre de dualité que de lire ?

Aaron : La dualité des pères dans The Fallen Boys entre Marshall et Napier était épuisante à écrire. Parce que chacun était de tels opposés polaires. On pourrait penser que cela faciliterait l'écriture. Ce n'est pas. Les personnages peuvent être conflictuels et compliqués, et ces deux hommes le sont… mais leurs motivations sont pures. Ils sont chacun, à certains égards, la moitié de l'autre. Mais en plus de cela, il y a des moments où leurs rôles changent. C'est compliqué à composer. Pour que cela soit compréhensible pour le lecteur, les métaphores que je fais pour m'assurer que ce que j'essaie de transmettre passe, doivent être très profondes. Ils doivent toucher chaque lecteur, pas seulement un type de lecteur. Je pense que j'ai réussi, ou du moins, d'après ce que j'ai entendu (et plus que tout ce que j'ai écrit, The Fallen Boys a la gamme de lecteurs la plus diversifiée).

Waylon : C'est intéressant. La pureté de chacun de leurs motifs, peu importe à quel point ces motifs peuvent être divergents.

Aaron : Je ne pense pas qu'il suffise de raconter une histoire. Je veux qu'un lecteur ressente l'histoire. C'était très important pour moi dans The Fallen Boys. C'est donc une expérience traumatisante. Je le sais. Trop pour certains. Mais comme les personnages, qu'ils soient bons ou mauvais ou quelque part entre les deux, cette motivation devait être pure.

Waylon : L'un nourrit et l'autre détruit.

Aaron : Ouais. L'un nourrit et l'autre détruit. Mais trop aimer quelqu'un peut conduire à la destruction. Détester quelqu'un peut le conduire à l'indépendance. Le cercle tourne en rond.

Waylon : En parlant de cette expérience traumatisante de la lecture de The Fallen Boys. Je ne pense pas que quoi que ce soit m'ait jamais autant affecté dans un livre que lorsque Sam enlève sa chemise d'un air engourdi et se retourne, exhibant ses cicatrices, pour attendre que son père le batte. Ce moment raconta si clairement toute l'histoire de la vie de Sam.

Aaron : Je sais que ça sonne mal. Mais bon. C'est l'intention. J'ai travaillé dur pour que tu te sentes comme ça. C'est une scène horrible. Mais ses cicatrices l'ont défini. Et la définition d'une personne la rend intéressante à connaître ou à lire. C'est cette séquence, l'acquiescement de Sam à sa propre éducation, qui, je pense, donne à son personnage la force de continuer à réfléchir à ce que l'intrigue exigera de lui. Un virage inattendu. Il a besoin de se sentir réel, d'être pleinement étoffé, sinon le dernier tiers du livre ne sonnera pas vrai. L'importance du geste de Sam était grande dans mon esprit tout au long. Sans cela, le livre aurait terminé une centaine de pages avant lui.

Waylon : Je ne pense pas que ça sonne mal. Je pense que c'est une marque du type de conteur que vous êtes. Vous ne tirez pas du tout.

Aaron : Merci. Je veux dire que. Mais sans cette scène, l'histoire se termine une centaine de pages avant qu'elle ne le fasse réellement. À cause de cette scène, les 100 dernières pages sont nécessaires. C'est un livre sur les pères et les fils. Nous avons besoin d'entendre l'histoire du fils, de voir les conséquences de l'amour pur et de la haine. Si l'histoire ne continuait pas et ne montrait pas les conséquences de toute cette torture, et fondamentalement c'est ce que c'est, quels que soient les "facteurs externes" et autres fils de l'intrigue, le dernier tiers du livre ne vaudrait pas le papier sur lequel il est imprimé. au. Je devais y aller. C'est pour cela que le livre a été conçu.

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