EDITORIAL

Dans un récent éditorial polémique par film le critique Kenneth Turan dans le Los Angeles Times, il exprime très clairement ses sentiments sur l'horreur moderne et pourquoi ce n'est «pas un divertissement».

Il affirme que la mort de George Romero et de Tobe Hooper l'a amené à réfléchir aux raisons pour lesquelles il se sent de cette façon. Cela, associé au récent soutien au box-office du genre, l'a amené à remettre en question ses croyances personnelles et les raisons pour lesquelles les critiques applaudissent les «films d'horreur aux poids lourds de type Oscar».

Holy Siskel et Ebert encore une fois!

Tout d’abord, permettez-moi d’aborder les critiques des «poids lourds» des Oscars et la façon dont elles s’intègrent maladroitement dans sa proclamation. Le film le plus rentable de tous les temps et un gagnant de plusieurs Oscars se trouve également être un film d'horreur.

À moins que vous ne le cherchiez sur Google, je ne donnerai pas le titre avant la fin, mais voici un synopsis:

Restez avec moi ici, une jeune femme doit endurer, seule, une horde haineuse qui non seulement en tue des milliers, mais envahit sa maison en terrorisant sa famille, incendiant ainsi toute sa ville. Oh attendez, il y a plus; sous la surface, notre héroïne est également coupable d'exploitation humaine basée sur son propre privilège.

Voici un autre lauréat d'un Oscar «sans horreur»: un navire indestructible transportant des milliers d'accidents à cause d'une erreur humaine, laissant aux passagers le soin de choisir qui sera sauvé et qui ne le fera pas. En fin de compte, 1,517 XNUMX personnes mourraient horriblement de diverses manières, notamment par noyade, hypothermie ou tomber dans d'énormes lames rotatives.

Si vous ne l'avez pas encore compris, le premier film est Emporté par le vent, et le second est celui de James Cameron Titanic. Au fait, Titanic est le deuxième plus grand gagnant d'un Oscar de tous les temps.

Vous pouvez m'accuser de manipuler les thèmes des films ci-dessus pour répondre à mes propres besoins. Mais honnêtement, ces histoires, situations et conflits sont des formules dans les films «d'horreur» d'aujourd'hui: les gens sont mis dans des situations horribles, ils doivent survivre et à la fin, presque tout le monde meurt. Mais marquez une romance brillante au début, au milieu et à la fin et vous avez un lauréat d'un Oscar.

Je ne sais pas quelles sont les critiques de Turan à l'égard de ces films, mais affirmer que son acabit embrasse les films d'horreur ces derniers temps par rapport aux prétendants aux Oscars brouille la frontière entre ce qui est de l'horreur à son avis et ce qui n'est pas dans celui d'un autre.

Il cite Nick Pinkerton: «Le film de genre n'est pas seulement en concurrence avec le film de prestige pour les distinctions maintenant, mais il devient en fait le film de prestige.» »

«Maintenant» étant le mot clé dans cette déclaration, je suppose que, pour une raison quelconque, les temps modernes sont reconnus comme un tournant dans le genre alors que les «classiques» ne le sont pas.

Mais pour être juste, Turan dit qu'il était amoureux de «Phantom» silencieux de Lon Chaney et du producteur David F. Friedman (Fête du sang, Deux mille maniaques!). Et il a même donné une critique positive à La nuit des morts vivants quand il l'a vu, en disant «'tellement complètement sous son emprise», a-t-il écrit, «qu'il est choquant de sortir du théâtre et de découvrir des gens qui se promènent comme si rien de spécial ne s'était passé».

«Vous en avez pour votre argent La nuit des morts-vivants, un film d'horreur qui a le pouvoir de littéralement horrifier. Comme c'est sucré.'"

Le critique ne sait pas grand-chose, c'est exactement ce que veulent les fans d'horreur lorsqu'ils regardent un film aujourd'hui.

Mais il dit que c'était Les Massacre à la tronçonneuse (1974) qui a changé d'avis. Le film classique à petit budget de Tobe Hooper était «pour la jugulaire», et depuis lors, les cinéastes du genre adoptent «une approche sadique de leur travail».

Il cite même un obit du British Board of Film Classification de Hopper dont le film a été le début de «la pornographie de la terreur», dont il prétend maintenant comprendre.

Je ne sais pas si la «pornographie» est utilisée dans une définition stylisée ou non, car elle signifie stimuler quelqu'un sexuellement en affichant des organes sexuels de manière érotique. Je crois que "Titanic" avait plus de nudité que "Texas Chainsaw", mais je comprends l'essence de ce qu'il veut dire.

Tourner ce doigt vers des manifestations de carnage viscéral est un point valable. Mais encore une fois, je dois aussi rappeler à M. Turan que ses louanges La nuit des morts vivants avait plus de sang que Tronçonneuse du Texas (1974) et Carpenter's Halloween combiné.

C'était les années 1980 Vendredi 13th qui a changé tout cela grâce au travail méticuleux de Tom Savini, inspirant ainsi des effets de maquillage au placard aux garçons et aux filles à continuer à jouer avec du faux sang et Silly Putty pour aiguiser leurs rêves

Turan dit que ces images lui parviennent en tant que critique à un niveau personnel, il est empathique envers les souffrances des personnages «… Je suis fortement sensible, voire vulnérable, aux images à l'écran; ils vont profondément avec moi.

Il est mal à l'aise avec les images de ces films, «ils me font trop peur au milieu de la nuit, et je n'aime pas la sensation.»

Monsieur Turan, nous comprenons. Oui. En tant que fans, nous ne sommes pas tout à fait à l'aise avec ces sentiments nous-mêmes, mais c'est ce sentiment que nous recherchons. Nous savons que ce n'est pas réel. Permettez-moi de souligner à nouveau ce point, nous savons que ce n'est PAS réel! En fait, je ne pense pas qu'un adulte qui va au cinéma pense que ce qu'il voit est réel, mais un bon peut vous faire oublier pendant 90 minutes que ce n'est pas le cas.

Les fans d'horreur ne quittent pas le théâtre pour discuter de l'état actuel de la violence dans le monde réel et comment scie sauteuse décrit avec précision les effets d'une Iron Maiden. Donnez-nous un peu de crédit.

La discussion sur les effets spéciaux fait partie de ce dont nous parlons en sortant, mais surtout, nous essayons de trouver la corrélation entre le gore et le message. «Jigsaw», par exemple, explore jusqu'où les humains iront pour se sauver de la mort, surtout si vous avez commis un crime vous-même et êtes resté impuni. Les pièges sont des symboles de rétribution, la satisfaction de voir quelqu'un tenu responsable de ses crimes. C'est une façon extrême de faire les choses, mais c'est cool à regarder. Tout comme le navire géant de Cameron coulant sous les vagues aspirant des passagers vivants dans son sillage.

Chaque film d'horreur jamais réalisé est une exploration de ce que nous craignons et de la façon dont nous réagissons. Nos protagonistes sont confrontés aux mêmes situations que la plupart des héros hors genre. Mais on va plus loin et on fait des nazis ainsi que Streep payer pour sa décision dans «Sophie's Choice», plutôt que de leur permettre de prendre la solution de facilité. Nous aussi sommes empathiques pour ce qu'elle a fait entre les mains de choses indépendantes de sa volonté, mais d'une certaine manière, sa fin est trop lâche. «Jigsaw» reprend ces mêmes conflits et dit «fais ton choix», et c'est à peu près aussi diabolique que le jeu nazi, mais crée néanmoins une discussion, de la même manière que le lauréat d'un Oscar.

Il reste à voir si placer un Oscar avant le titre le rend plus divertissant ou révérencieux, car les films d'horreur ont rarement cette opportunité de se battre dans les principales catégories, mais récoltent des éloges dans d'autres, à savoir les effets spéciaux, la pierre angulaire d'un film d'horreur. Merci, Vendredi 13th pour commencer cela dans le genre moderne et Le loup-garou de Londres pour gagner. 

En fin de compte, Turan dit: «Pour certaines personnes, vraisemblablement, regarder l'horreur sert de distraction de type montagnes russes de cette réalité, un défi à maîtriser et à survivre comme manger le fugu de la délicatesse japonaise, un poisson qui pourrait vous tuer si votre la chance n'est pas bonne.

M. Turan dans les mots du one-sheet pour Craven Classic Dernière maison sur la gauche, "Ce n'est qu'un film, ce n'est qu'un mouvement" répète sans cesse.

Admettre que l'âge peut jouer un rôle dans son dédain pour le genre est une réponse honnête de la part de Turan. Oui, je suis moi aussi coupable de porter un jugement sur des choses qui ont changé au fil du temps. La musique hip-hop pour moi aujourd'hui sonne juste comme une chaîne de misogynie et de violence sexuelles flagrantes, mais je regarde aussi, en tant que critique, sa composition musicale, ce rythme qui me fait taper du pied ou claquer des doigts. De là, je me déplace vers l'extérieur en réalisant que s'il y a de la qualité dans un aspect de la chanson, il y a des chances qu'il y ait du génie au travail. .

Je suppose que c'est la partie divertissante. Pouvoir apprécier les différents composants du support même si je ne suis pas d'accord avec certaines de ses parties.Le divertissement est dans la déconstruction non seulement du modèle mais de chaque détail qui le colle en place.

Turan dit: «Pas de rancune pour les créateurs, pas de problème avec les fans; pour moi, j'ai juste besoin de rester à l'écart. Très très loin."

C'est une triste déclaration, une limitation je pense. Voir, IT ce n'est pas un clown effrayant qui tue des enfants. Ce n'est pas. Il s'agit d'un groupe d'inadaptés qui se réunissent, ne permettant pas à leurs peurs de les contrôler et utilisant finalement ce pouvoir pour vaincre le mal. Le saut fait peur et les membres déchirés sont là comme de la graisse: Une secousse satisfaisante de sentiments que nous réprimons souvent dans le monde réel, mais dans le noir, entre autres, c'est finalement bien. Et après cela, nous rions, non pas parce que la prémisse est idiote, mais parce que nous «comprenons» la blague.

Nous allons au cinéma pour une chose et une seule chose: ironiquement, contrairement aux opinions de M. Turan sur l'horreur, pour se divertir.

Si un film porte avec lui un message, il est capable de puiser dans nos peurs en utilisant des effets de maquillage graphiques ou une bonne tension à l'ancienne; est capable de nous sortir des vraies horreurs du monde et de nous faire rire pour une raison quelconque. Si ces critères sont remplis, je pense que le film d'horreur mérite les éloges.

Les émotions et l'inconfort font partie du jeu, sans celles-ci, nous regarderions un écran vide. Horror aborde définitivement ces deux choses et certains le font très bien.

Et qui comme ils disent, is divertissement, et comme Dieu est notre témoin, nos cœurs ensanglantés continueront indéfiniment.