L'humanité se rapproche de sa disparition en La guerre pour la Planète des Singes, le troisième film de la La planète des singes redémarrer la série. Les architectes de la destruction de l'humanité et de la montée continue des singes vers la domination mondiale sont le directeur Matt Reeves et scénariste Marc Bomback, dont la collaboration a commencé avec les années 2014 Aube de la planète du Les singes. Pour Bomback et Reeves, le défi et l'excitation de connecter la série préquelle au film original de 1968 ne sont pas basés sur la connaissance de ce qui va se passer, mais plutôt sur le comment et le pourquoi.

En juin, j'ai eu la chance de parler à Bomback de la façon dont lui et Reeves ont construit le scénario de La guerre pour la Planète des Singes et comment ce troisième film préquel s'inscrit dans la mythologie globale des singes.

DG: Mark, quelles ont été les décisions clés que vous et Matt avez prises avant l'écriture de ce scénario, en termes de direction que vous vouliez prendre avec ce troisième film?

MB: En fait, avant de nous asseoir pour écrire, Matt et moi étions tous les deux d'accord pour dire que rien n'était hors de propos en ce qui concerne la direction de l'histoire. Nous savions, bien sûr, que quel que soit le récit, il allait se centrer sur César et le mettre idéalement sur un chemin qui le mènerait vers des endroits que nous n'avions pas encore explorés, mais cela continuerait également sa trajectoire plus large de révolutionnaire accidentelle à le chef d'une civilisation entièrement nouvelle. Nous disons souvent que ces histoires ne parlent pas tellement de leur destination finale - nous savons tous que cela s'appelle Planète de la Les singes, Pas La planète des humains - mais comment ils y arrivent.

DG: Comment le conflit entre les singes et les humains a-t-il évolué entre la fin du dernier film et le début de ce film, et comment César et le reste des singes ont-ils évolué?

MB: Eh bien, ce nouveau film se déroule deux ans après Dawn, et nous en venons rapidement à comprendre que dans l'intervalle, les singes ont été engagés dans un état de guerre presque constant. Ils ont dû se retirer dans les bois et établir une nouvelle maison clandestine pour eux-mêmes. Les humains qu'ils ont combattus sont relativement nouveaux dans le monde de notre film, ayant été contactés à la fin du dernier film par le personnage de Gary Oldman. Ils sont beaucoup moins désordonnés que les adversaires humains Dawn - ce sont tous des hommes et des femmes de formation militaire qui ont développé une sorte d'attitude «tuer ou être tué» envers les singes, qu'ils insistent pour considérer comme des animaux sauvages malgré toutes les preuves du contraire. Sous la direction du colonel, à qui ces soldats ont une dévotion presque cultuelle, ils se croient en mission noble pour sauver l'espèce humaine. Ce genre de ferveur peut permettre aux gens de commettre toutes sortes d'atrocités au nom de faire ce qu'ils croient être pour le plus grand bien.
Quant à l'évolution des singes, ils ont dû s'adapter à la vie en temps de guerre, comme je l'ai mentionné plus tôt. Mais ils ont également réussi à évoluer davantage en tant qu'espèce. Vous constaterez que César est devenu encore plus articulé et que la parole est un peu plus répandue dans la langue des signes de la communauté des singes. Ils ont également continué à apprendre ce que signifie être parents, époux et camarades d'armes; Je pense que vous ressentez beaucoup plus de profondeur dans toutes leurs interactions.

DG: Mark, lorsque j'ai visité le plateau en décembre 2015, les images de César m'ont révélé que César avait perdu son humanité. Question: Comment décririez-vous l'état de la relation de César avec l'humanité dans ce film, à la fois sa propre humanité et la race humaine actuelle?

MB: La lutte interne de César avec ses sentiments envers l'humanité est l'une des raisons que nous avons ressenties Guerre était un titre si approprié pour ce film - César est très en guerre avec lui-même. N'oubliez pas que César est le seul singe à avoir un véritable amour pour les humains, en raison de son histoire avec des personnages comme Will, Malcolm et Ellie dans les films précédents. Lorsque la guerre commence, cependant, César est déjà sur le point de perdre la foi dans la capacité continue de l'humanité à la décence. Les soldats sont implacables. Et bientôt des événements se produisent qui poussent finalement César à un endroit où il rompt une fois pour toutes avec l'humanité. Pour la première fois, il en vient à comprendre à quoi ressemble la vraie haine, et c'est un voyage terrifiant pour nous d'être témoin.

DG: Mark, alors que Dawn of the Planet of the Apes était un film très contenu et graveleux, La guerre pour la Planète des Singes a été décrit comme un film western épique. Question: Comment décririez-vous l'échelle et le ton de ce film, et quelles étaient les notes et les thèmes que vous vouliez injecter dans cette histoire?

MB: L'échelle est certainement plus grande que dans les films précédents - beaucoup plus épique que n'importe quel film sur lequel j'ai jamais travaillé, vraiment. Si César est destiné à devenir le Moïse de son peuple, alors nous savions que nous devrions essayer de pousser la narration, les décors et les idées vers un endroit plus mythique. L'astuce était de le faire se sentir connecté au dernier film de manière tonale, mais aussi de passer dans une direction plus radicale, presque biblique. Quant au thème, comme je l'ai dit plus tôt, le thème central de ce film est la guerre en nous tous, la lutte inévitable entre la recherche de survie et le maintien de la boussole morale.

DG: Mark, comment décririez-vous le personnage de Woody Harrelson, le colonel, sa mission, son point de vue et quel genre d'obstacle représente-t-il pour César dans le film?

MB: Sans trop en dire, je dirai que le Colonel est à bien des égards le fleuret parfait pour César. C'est quelqu'un qui a également fait face aux coûts de la guerre et qui a finalement choisi d'abandonner sa moralité afin d'empêcher ce qu'il croit être l'extinction de sa propre espèce. Il a évolué (ou a évolué) vers un lieu où aucune action n'est jugée inexcusable si cela signifie la survie de l'humanité. Et César vient se demander si ce genre de résolution sombre est réellement nécessaire pour survivre. En bout de ligne, il y a un peu de «là mais pour la grâce de Dieu va César» au personnage du colonel.

DG: Mark, que représente ce troisième film dans la série préquelle, et qu'est-ce qui distingue ce film des deux films précédents et de tous les autres films des singes?

MB: C'est vraiment un peu difficile de répondre sans entrer dans le territoire des spoilers. Je dirai simplement que ce film marque une étape très significative vers le monde de l'original de 1968 Planète de les singes film. Ce qui le distingue, à mon avis, c'est l'ambition de la narration, les nuances encore plus incroyables des performances - et bien sûr l'éclat du travail de mo-cap. Les gens de Weta se sont vraiment surpassés cette fois-ci. C'est assez étonnant.

DG: Quel a été le plus grand défi que vous ayez rencontré en réalisant ce film, en racontant cette histoire?

MB: Le plus grand défi était de faire en sorte que ce film marque une avancée significative à tous égards. Au risque de paraître impudique, j'ai vraiment adoré Dawn, tout comme Matt. Nous étions parfaitement conscients de certaines choses que nous aurions souhaité pouvoir améliorer, mais dans l'ensemble, cela a réussi d'une manière qui me rend très fier. Lorsque nous nous sommes mis à comprendre le récit de War, Matt et moi avons tous les deux convenu que si nous n'étions pas totalement convaincus que c'était une meilleure histoire que l'un ou l'autre des deux films qui l'ont précédée, cela ne valait pas la peine de le dire. La voie de la médiocrité est pavée de trois éléments qui pensaient pouvoir tout simplement se balader, et nous tenions à éviter cela. Nous étions déterminés à être aussi ambitieux que possible, à entretenir toutes les idées folles que nous avions et à faire faillite. J'espère que nous avons réussi.

DG: Mark, comme Alien: Engagement représentait un saut majeur vers Alien, en termes de Alien série préquelle, quelle est la proximité entre ce film et le film de 1968, qui est, en théorie, la destination ultime?

MB: J'ai peur de répondre que ce serait gâcher le film. Pardon!

DG: Mark, on a dit que la fin de ce film fonctionnerait comme une fin satisfaisante pour la série, si la décision était prise de ne pas faire plus de films. Question: Êtes-vous d'accord avec cela, et avez-vous établi avec Matt un cadre approximatif pour plus de films, et si on vous disait que le prochain film, le quatrième film de la série préquelle, était, en fait, le dernier film, à quel point , et prêt, seriez-vous pour le défi de terminer cette série?

DG: Mon Dieu, je ne veux pas paraître timide, mais j'ai peur de ne pas être tout à fait à l'aise de répondre à cela ou même de spéculer sur ce que le ou les prochains films pourraient ou ne pourraient pas accomplir. Ce que je dirai, c'est que c'est un monde incroyablement riche et inspirant, et j'ai été vraiment privilégié de l'explorer au fil de ces films jusqu'à présent.