*** Note de l'auteur: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator et Synth-Music Pioneer fait partie de iHorror Mois de la fierté d'horreur série qui vise à informer, éduquer et mettre en lumière les créatifs LGBTQ qui ont contribué à façonner le genre. ***

Wendy Carlos était destinée à être musicienne. Sa mère était professeur de piano et ses oncles jouaient de divers instruments. À l'âge de six ans, elle avait commencé à étudier le piano et, à dix ans, composait son premier morceau de musique, «Un trio pour clarinette, accordéon et piano».

À l'adolescence, Wendy s'est diversifiée et s'est intéressée au monde grandissant de l'électronique et des ordinateurs, remportant un concours pour un ordinateur fabriqué à la maison au lycée, mais la musique était toujours dans son âme et elle a continué à jouer et à composer.

Elle est entrée à l'Université Brown et a obtenu des diplômes en musique et en physique et a ensuite obtenu une maîtrise en composition musicale de l'Université de Columbia. Au cours de ses études, elle avait commencé à donner des cours de musique électronique, une décision qui allait jouer un rôle dans sa future carrière et le reste de sa vie.

C'est pendant son séjour à Columbia, que Carlos a rencontré Robert Moog, un pionnier de la musique électronique qui développait un synthétiseur de musique analogique. Carlos était fasciné par le travail de Moog et l'a rejoint dans son projet, développant le premier synthétiseur Moog et les nombreuses itérations qui suivraient.

Carlos a commencé à utiliser l'un de ces synthétiseurs pour composer des jingles publicitaires et s'est rapidement fait un nom dans le domaine quand elle a rencontré Rachel Elkind, une ancienne chanteuse qui travaillait comme secrétaire pour la tête de Columbia Records.

Les deux sont devenus des amis et des collaborateurs instantanés et en 1968, le premier album de cette collaboration a été publié sur le monde. Ça s'appelait Bach activé, et c'est devenu un succès inattendu dans le monde de la musique. L'album s'est vendu à plus d'un million d'exemplaires et les jours d'anonymat de Carlos étaient terminés et il n'était guère surprenant que le monde du cinéma vienne appeler.

Il semble que Stanley Kubrick ait été fan du travail de Carlos et lui a demandé de composer la musique de son prochain film, Orange mécanique. Carlos et Elkind ont commencé à travailler et ont rapidement produit un certain nombre de pièces associant des pistes synthétisées avec le travail de compositeurs classiques. La partition a été annoncée comme un chef-d'œuvre et il semblait que la réputation de Carlos était assurée.

Soudain, cependant, elle est complètement tombée de la carte. Personne ne savait pourquoi, même si les histoires et les rumeurs abondaient.

La vérité était que Wendy avait été connue toute sa vie sous le nom de Walter et qu'elle ne pouvait plus vivre le mensonge de son sexe attribué à la naissance. Elle avait déjà commencé un traitement hormonal substitutif au moment où elle travaillait sur Orange mécanique, et son apparence physique avait commencé à changer. Pour elle, il était temps de prendre les mesures nécessaires pour transformer sa forme extérieure en la personne qu'elle avait été toute sa vie.

Dire que ce processus a été choquant dans les années 1970 serait le dire légèrement. Même aujourd'hui, la société dans son ensemble repousse quotidiennement la communauté transgenre. Lorsque Walter est réapparu sous le nom de Wendy, les langues ont tremblé et d'anciennes connaissances professionnelles ont pris leurs distances.

Pour remettre les pendules à l'heure, le quelque peu reclus Carlos a donné une série d'entretiens avec Playboy magazine qui serait assemblé et publié en 1979. C'était la première fois que Wendy racontait pleinement et publiquement son histoire et elle avait beaucoup à dire.

«Eh bien, j'ai peur. J'ai très peur », a déclaré Carlos à l'intervieweur Arthur Bell. «Je ne sais pas quel effet cela va avoir. J'ai peur pour mes amis; nous allons devenir la cible de ceux qui jugent ce que j'ai fait comme, en termes moraux, mauvais et médical, malade - une agression contre le corps humain.

Carlos a semblé surmonter certaines de ces peurs alors même qu'elle en discutait avec son intervieweur. Elle a expliqué sa dypshorie précoce avec son corps qui a commencé à cinq ou six ans, et a exprimé son mécontentement avec le terme «transsexuel», la terminologie courante à l'époque pour son identité.

«Je souhaite que le mot transsexuel ne soit pas devenu courant», a-t-elle expliqué. "Transgenre est une meilleure description parce que la sexualité en soi n'est qu'un facteur dans l'éventail des sentiments et des besoins qui me permettent de franchir cette étape."

Ce qui est peut-être le plus révélateur dans cette interview, cependant, c'est lorsque Carlos fouille profondément dans le secret qui avait enveloppé sa vie auparavant, même pendant qu'elle travaillait avec Kubrick sur Orange mécanique. Elle était déjà sous THS depuis trois ans à l'époque et elle admet qu'elle est devenue un mystère pour le réalisateur énigmatique et exigeant.

«Ce n'était pas un gros problème au début», a-t-elle souligné. «Plus tard, il a commencé à le remarquer un peu plus, et il parlait de quelqu'un qu'il connaissait qui était gay, essayant de ressentir si j'étais gay. Je lui donnerais une réponse énigmatique suggérant que je ne l'étais pas, et il serait encore plus dérangé. Ces derniers jours, il a pris beaucoup de photos de moi avec son petit appareil photo Minox. Il a dû me trouver une personne intéressante pour dire le moins.

Indépendamment de ce que Kubrick pensait de Carlos à l'époque, il appréciait sa musique. Plusieurs mois après la publication de l'interview, Carlos se retrouva à travailler à nouveau sur une production de Kubrick. Cette fois, c'était Le brillant.

Kubrick a bricolé la musique de plusieurs compositeurs d'avant-garde pour le film, mais c'est Carlos qui a composé son thème de titre obsédant basé sur «Dies Irae» de Berlioz du Symphonie Fantastique.

La pièce est l'un des thèmes d'horreur les plus reconnaissables et les plus emblématiques à ce jour. Ses tensions ambiantes et ses sons mystérieux sont effrayants et évocateurs, nous entraînant dans le voyage froid du film avec empressement.

Peu de temps après, elle s'est retrouvée à travailler sur la partition de Walt Disney Tron qui semblait parfaitement correspondre à son talent exceptionnel et à ses compositions hybrides.

Tout au long des années 80, elle continuera à composer, sortant trois albums au cours de la décennie, bien que son travail cinématographique ait commencé à diminuer pendant cette période. Elle a collaboré avec Weird Al Yankovic sur une réinvention de Pierre et le loup qui a remporté un Grammy Award et a continué à repousser les limites de ce que la musique synthétisée pouvait accomplir.

Dans les années 90, son travail cinématographique était presque inexistant et, tout en continuant à composer, ses intérêts se sont étendus à d'autres arts. Elle est devenue une chasseuse d'éclipses et est devenue bien connue pour ses photographies d'éclipses solaires, certains de ses travaux apparaissant sur les sites Web officiels de la NASA.

Aujourd'hui, à près de 80 ans, Carlos est toujours reconnu comme l'innovateur qu'elle a toujours été. Sa musique nous a refroidis profondément, sa photographie a jeté notre dévolu sur les cieux et son histoire personnelle de coming out et de transition est une inspiration pour la communauté LGBTQ.