Plus tôt cette semaine, iHorror a eu la chance de s'asseoir avec Justin Martell, producteur de genre et co-fondateur de Ship to Shore PhonoCo., Une nouvelle société de pressage de vinyle spécialisée dans les enregistrements inédits et rares. Justin a eu la gentillesse de prendre un peu de temps en dehors de son emploi du temps chargé pour répondre à quelques questions et partager des informations exclusives sur leurs sorties à venir.

 

IH: Jusqu'où remonte votre amour pour les films de genre?

JM: Mon intérêt pour les films de genre a commencé à Halloween, 1998. J'étais en train de faire des trucs ou de traiter et mes bonbons m'ont été volés par des brutes. Je suis retourné chez moi en courant en pleurant et, pour me calmer, mon père est allé au vidéothèque et a loué deux films d'horreur: le remake de 1990 de «Night of the Living Dead», et la «Maison» de Steve Miner. En faisant cela, il m'avait donné l'autorisation de facto de louer tous les films que je n'avais pas le droit de louer auparavant, et j'ai commencé à regarder autant de films d'horreur que possible. Mes favoris sont rapidement devenus les films de George Romero, Lucio Fulci et tout ce qui a été produit ou publié par Troma Entertainment.

IH: Quelle est la mission principale de Ship to Shore Phonograph Co.?

JM: Notre mission est de diffuser de la musique difficile à trouver, inédite et nouvelle au format sur des formats physiques.

IH: Pouvez-vous nous dire ce qui vous a amené dans le monde du disque et nous donner un bref aperçu de votre entreprise?

JM: Je collectionne des disques depuis l'âge de 15 ans. La popularité récente des bandes originales de films d'horreur sur vinyle a fusionné deux de mes choses préférées. Cependant, le navire à terre Phonoco. est venu en 2013 lorsque nous avons sorti une piste Tiny Tim précédemment indisponible sur un cylindre Edison Wax en édition limitée.

En plus des films de genre, je suis également obsédé par Tiny Tim. J'ai également écrit une biographie sur lui qui sortira en novembre 2015 par Jawbone Press. La majorité des chansons interprétées par Tiny datant du début du siècle, il a toujours dit qu'il voulait sortir une chanson sur un cylindre de cire. À l'époque où les cartes de téléchargement numérique pouvaient être incluses avec les versions, il n'était certainement pas commercialement viable de publier une piste sur un format mort. En 2013, cependant, cela avait plus de sens car nous avons fait de la sortie une pièce de collection en édition limitée, reproduisant l'emballage original de l'époque des cylindres pour donner l'impression que Tiny avait sorti un disque en 1913, rempli d'une carte de téléchargement afin que les gens puissent réellement écoutez le morceau. J'ai été surpris, cependant, par la quantité de vidéos qui ont été envoyées du disque en cours de lecture par des personnes qui avaient encore des lecteurs de cylindres. Time.com l'a qualifié de «la version la plus rétro de tous les temps», et nous avons trouvé l'expérience très encourageante et nous avons décidé de faire quelque chose à plus grande échelle.

 

Quant à notre deuxième sortie, Tiny Tim to Troma semble être un peu un saut, mais j'ai travaillé pour Troma pendant environ deux ans et produit trois longs métrages pour eux («Mr. Bricks: A Heavy Metal Murder Musical», «Return to Nuke 'Em High: Volumes 1 & 2 ”). J'ai rencontré mon partenaire Aaron Hamel sur le tournage de «Return to Nuke 'Em High» en 2012 et après le cylindre, nous avons décidé d'assembler la bande originale du classique de Troma de 1986, l'original «Class of Nuke' Em High». Ayant été directeur des relations publiques pour Troma, j'ai personnellement reçu de très nombreuses demandes de fans me demandant si Troma prévoyait de sortir l'une de ses bandes sonores classiques des années quatre-vingt. Nous savions donc que la sortie était quelque chose que les fans voulaient et nous avions la relation avec Troma, ce qui a facilité la création de la sortie.

IH: Donner votre relation avec Troma et le succès de votre Classe de Nukem High est-il prévu de sortir certaines de leurs autres bandes sonores à l’avenir?

JM: Nous avons jeté quelques idées et nous en ferons probablement une autre, mais nous ne sommes pas sûrs du ou des films que nous choisirons. Leurs bandes sonores présentent un défi unique car ce ne sont pas seulement des partitions, mais généralement une compilation avec une partition limitée et un assortiment de chansons pop différentes. Comme Troma n'a jamais eu l'intention de faire des sorties de bandes sonores séparées pour leurs films (ils n'ont commencé à le faire qu'avec «Tromeo & Juliet» et au-delà), ils n'ont souvent pas obtenu de droits au-delà de l'utilisation de ces chansons dans les films.

Donc, pour la bande originale de «Class of Nuke 'Em High», ce n'était pas aussi simple que d'appeler Lloyd Kaufman et Michael Herz et de demander une licence pour les droits de la bande originale. Oui, il y avait des autorisations dont nous avions besoin de la part de Troma, mais nous devions également retrouver et approcher les musiciens individuellement. Si une personne se retire ou décide de créer des problèmes, cela peut jeter une clé dans l'ensemble de votre projet. Nous avons eu quelque chose comme ça qui nous est arrivé avec le "CONH" OST et c'est pourquoi la partition n'est pas sur le disque.

 

IH: Quel est le processus que vous utilisez pour choisir les titres que vous publiez?

JM: Nous mettons en commun nos intérêts collectifs et voyons quelle musique corrélative est disponible pour nous.

IH: Quel est le processus pour créer l'une de vos versions?

Nous partageons les responsabilités sur toute la ligne, 50/50. Nous avons tous les deux des idées de sorties potentielles et nous cherchons à les enfermer. Plus précisément, je m'occupe souvent des responsabilités commerciales telles que les contrats, les licences, etc., tandis qu'Aaron Hamel se concentre sur la maîtrise, la conception et le packaging. Cela ne veut pas dire, cependant, que nous nous limitons à ces seuls aspects.

Nous avons également d'autres membres de notre équipe: le producteur exécutif et responsable des relations publiques Mark Finch, ainsi que l'associée de production et coordinatrice des médias sociaux Cassie Baralis. Matt Majourides, également, de Manjouridies & Sons, sert de consultant général.

IH: Que pensez-vous de la récente vague de bandes sonores d'horreur rééditées sur vinyle?

JM: C'est génial. Comme je l'ai dit, cela fusionne deux de mes choses préférées et ces versions offrent un autre moyen pour les fans de genre de profiter de leurs films préférés.

IH: Voyez-vous cette tendance comme une mode, ou sortez-vous des vinyles d'horreur ici pour rester?

JM: Eh bien, les modes s'estompent une fois que la nouveauté de tout ce qui est en vogue s'estompe. Les fans de genre sont généralement des fans de longue date. Donc, je ne vois pas cela comme une mode en soi. Cependant, et ce ne sera pas pour longtemps, mais il y aura un moment où le pool de matériaux se tarira tout simplement. À ce stade, le vinyle d'horreur ralentira à moins que les entreprises ne se tournent vers la sortie de bandes sonores pour les films de genre contemporains.

IH: Quelles sont les bandes sonores cultes / d'horreur que vous voulez voir rééditées et qui ne l'ont pas encore été?

JM: Il y a beaucoup de titres que je voudrais dire, mais je vais m'abstenir car ce sont des titres que nous aimerions sortir et je ne veux donner aucune idée à personne. Une bande originale que je sais que nous ne pourrons pas sortir, que j'aimerais voir rééditer, est «Phantasm». D'après ce que je comprends, Don Coscarelli garde étroitement les droits sur cette partition. J'espère que c'est parce qu'il tient à faire sa propre sortie.

IH: Quels sont certains de vos prochains titres que vous allez sortir?

JM: Eh bien, nous sommes très heureux d'annoncer que notre dernière sortie, la bande originale de Donald Rubinstein pour le classique de 1977 de George A. Romero «MARTIN» est maintenant disponible en précommande sur https://www.shiptoshore.storenvy.com/. La sortie sera disponible dans le monde entier chez nous sur le vinyle tourbillon noir et blanc «Transylvanian Flashback», ainsi que sur le vinyle marbre «Blood Red» de Light in the Attic en Amérique du Nord et de One Way Static au Royaume-Uni. Nous le porterons tous également sur du noir 180g. Le communiqué comprend de nouvelles œuvres d'art de Brandon Schaefer et des notes de doublure du compositeur Donald Rubinstein ainsi que de Martin, lui-même, l'acteur John Amplas. Vous en avez besoin. Tu le veux. Votre vie n'a pas de sens sans elle.

 

Nous avons également encore une quantité limitée de l'OST «Class of Nuke 'Em High» encore disponible là-bas.

Quant à l'avenir, je ne veux pas trop en dire, mais je peux vous dire que nous avons déjà licencié un favori «MST3K» qui sortira plus tard cette année. J'ai aussi un album inédit de Tiny Tim de 1974 que j'espère sortir bientôt aussi.

IH: Où voyez-vous le Ship to Shore évoluer dans le futur?

JM: En ce moment, nous sommes heureux d'être dans une position où les fans apprécient nos produits jusqu'à présent et attendons avec impatience nos prochaines versions. Cela nous suffit, mais si cela continue de croître au point où nous serons en mesure de publier plus de versions, plus fréquemment, alors ce serait tout simplement génial!

IH: Maintenant que vous avez sorti Tiny Tim sur cylindre ainsi qu'un jeu NES pour les contributeurs de votre film "Megafoot", y a-t-il des plans pour sortir plus de versions de style rétro ou est-ce que ces derniers étaient uniques?

JM: Pour mémoire, nous avons choisi ces formats car nous sentions qu'ils étaient en synergie avec le matériel. Nous n'essayions pas d'être difficiles pour l'enfer, je le jure. Nous n'avons pas de plans concrets pour d'autres versions de style rétro, mais nous avons jeté autour de l'idée de faire l'une de nos prochaines versions sur bobine à bobine. Ne vous inquiétez pas, cependant, cela viendrait également avec une carte de téléchargement.

JM: Qu'avez-vous d'autre à venir dans le pipeline?

JM: Comme je l'ai mentionné, il y a le livre que j'ai écrit sur Tiny Tim, Troubadour éternel: la vie improbable de Tiny Tim, qui, vraiment, pourrait être appelé Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur Tiny Tim mais que vous aviez peur de demander.

De plus, il semble que nous aurons bientôt de grandes nouvelles concernant notre production à venir «MEGAFOOT» - Il s'agit d'une partie cyborg, d'une partie Bigfoot. Toute la terreur!

IH: J'ai hâte d'en savoir plus sur «Megafoot». Excité de voir plus de ce film. Merci encore Justin d'avoir répondu à mes questions. Nous attendons avec impatience les futurs projets et versions.

Justin Martell est un producteur et auteur indépendant de films / disques. Martell a produit 5 longs métrages, notamment Troma's “Revenir à Nuke 'Em High: Volumes 1 & 2 ″. Son dernier film original, "MEGAFOOT », entrera en production plus tard cette année. En 2013, Martell et son partenaire Aaron Hamel ont fondé Ship to Shore PhonoCo., Une division de leur société de production Ship to Shore Media, dédiée à la diffusion de musique difficile à trouver, inédite et nouvelle sur formats physiques. Martell a également contribué à la production de trois albums posthumes de Tiny Tim et a écrit une biographie sur le chanteur emblématique qui sortira en novembre 2015 par Jawbone Press.

Expédier à terre PhonoCo. Discographie:

STS-001: Tiny Tim - Lost & Found, Vol. II: «(Personne d'autre ne peut m'aimer comme) My Old Tomato Can» [Ltd. à 75 exemplaires, sur cylindre Edison]

STS-002: Bande originale «The Class of Nuke 'em High» [Ltd. à 1,000 700 exemplaires, 180 sur vinyle noir 300g, XNUMX sur vinyle starburst «Dewey's Meltdown»]

STS-003: Bande originale de «George A. Romero's MARTIN» [Ltd. à 2,000 1,000 exemplaires, 180 500 sur vinyle noir 500 g, XNUMX sur vinyle tourbillon noir et blanc «Transylvanian Flashback», XNUMX sur marbre «Blood Red»]

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