Avant le début du siècle, la plupart des gens connaissaient la population transgenre dans les films, en particulier les films d'horreur. Ce genre est connu pour exploiter la population, ce qui donne une image très négative et inexacte. En conséquence, de nombreux cinéphiles désensibilisés ont l'association négative de cette communauté composée principalement de tueurs psychotiques et de psychopathes.

Dans la plupart des films de slasher qui ont osé briser le sujet des personnages changeant de sexe, cela a été une image négative accablante. Toute cette catégorie de personnes a été réduite à cette représentation inexacte et diabolisée.

Heureusement, au cours des dernières années, de nombreux modèles positifs se sont avancés pour diriger le mouvement transgenre, brisant ces images négatives. Les films et les émissions de télévision commencent à adapter les personnages et les héros transgenres à leurs scripts. Ces changements commencent lentement à aider à créer une image plus positive reflétant la communauté que tant de films négatifs se sont établis depuis si longtemps. Cependant, le genre d'horreur est à la traîne et continue d'utiliser des hommes et des femmes transgenres comme méchants, et leur transition (généralement imposée par un autre) comme une explication de leur compulsion à tuer.

Le genre a également lié le thème de la violence et de la modification forcée du sexe à la population transgenre, où ce n'est tout simplement pas le cas. Dans beaucoup de ces films, les femmes transgenres en particulier avaient été maltraitées dans leur enfance par un membre de la famille et, ce faisant, elles avaient été forcées contre leur gré de s'habiller comme le sexe opposé. Ce trope commun insulte et déprécie profondément la communauté et les raisons réelles pour lesquelles on s'habille et vit comme le sexe opposé dont ils sont nés; parce qu'ils sont nés dans le mauvais corps.

"Et alors?" Vous pensez peut-être. «C'est juste un film. Ces personnages sont juste créés pour le divertissement. "

Le problème est que ces personnages fictifs réaffirment le stéréotype négatif et inexact que tant de gens ont de toute cette population, et une Amérique ignorante est plus effrayante que n'importe quel film d'horreur.

La majorité des cinéphiles se souviendront de Buffalo Bill de Le silence des agneaux comme la première fois qu'ils rencontraient un personnage transgenre dans un film. La scène où le tueur en série enfile une perruque, se maquille et cache son pénis entre ses jambes alors qu'il tente de ressembler à une femme a choqué le public du monde entier, peut-être plus que l'acte de tuer et d'écorcher ses victimes. Dans cette brève scène, un public non éduqué a rapidement fait l'association du désir de changer de genre comme faux, dégoûtant et dérangeant.

Bien que le film ait remporté plusieurs Oscars, il a encore endommagé l'image de la façon dont les gens pensent de la communauté transgenre. Cependant, ce film n'a pas été le premier à refléter le stéréotype rigide et accablant, et il n'a certainement pas été le dernier.

En 1960, Alfred Hitchcock nous a apporté Psycho. Dans cette histoire, un propriétaire de motel souffrant d'un trouble dissociatif de l'identité (également connu sous le nom de double personnalité) tue des invités innocents tout en assumant la personnalité de sa mère décédée. Malheureusement, le public a rapidement réduit ce comportement à un homme fou vêtu de vêtements pour femmes et brandissant un couteau de cuisine. Nulle part dans la description du personnage, nous n'avons appris que Norman Bates voulait consciemment changer de sexe et vivre sa vie de femme, mais c'était plutôt sa deuxième personnalité, non seulement en imitant le comportement de sa mère, mais en croyant qu'il était sa mère décédée.

Le psychiatre explique à la fin du film que Norman a donné la moitié de sa vie à sa mère, s'habillant et parlant comme elle. «Parfois, il pouvait être les deux personnalités, mener les deux conversations.» le psychiatre a expliqué plus en détail. Lorsque les victimes potentielles qui ont attrapé Norman ont demandé pourquoi il était vêtu d'une perruque et habillé, le policier dans la pièce a automatiquement sauté à la conclusion que Norman était un travesti, mais le psychiatre le corrige rapidement. «Un homme qui s'habille avec des vêtements féminins pour obtenir un changement ou une satisfaction sexuelle est un travesti. Mais dans le cas de Norman, il faisait simplement tout son possible pour maintenir en vie l'illusion de sa mère en vie. Et quand la réalité se rapprochait, quand le danger ou le désir menaçait cette illusion, il s'habillait, même en une perruque bon marché qu'il achetait. Il se promenait dans la maison, s'asseyait sur sa chaise, parlait avec sa voix. Il a essayé d'être sa mère. Maintenant, il l'est. Il poursuit en expliquant comment l'esprit de Norman abritait deux personnalités différentes, la sienne et celle de sa mère, et la personnalité dominante l'emporta; celui de sa mère.

Contrairement aux travestis et aux transsexuels, ce n'était pas une décision consciente de la part de Norman, mais le diagnostic médical du trouble dissociatif de l'identité n'était pas aussi bien compris qu'aujourd'hui, pas plus que les différences entre les transsexuels, les travestis et les transgenres. Les années 1960 ont été une époque où l'homosexualité était encore considérée comme une maladie, et ce n'est qu'en 1987 qu'elle a été complètement retirée du DSM en tant que maladie mentale.

Slasher de 1983 Massacre au camp d' est peut-être l'une des représentations les plus dommageables d'un personnage transgenre de l'histoire du genre d'horreur. Après avoir survécu à un tragique accident familial où son frère et son père sont tous deux décédés, la préadolescente Angela est envoyée vivre avec sa tante excentrique. Bien que nous attribuions le comportement timide et les manières souriantes de la fille calme à ses expériences passées et à son tuteur névrotique, nous ne comprenons pas pleinement l'ampleur de la situation jusqu'à la fin du film. Au cours des cinq dernières minutes, il est révélé que ce n'est pas Angela qui a survécu à la tragédie familiale, mais son frère Peter. Après avoir obtenu la tutelle du garçon, la tante de Peter, Martha, commence à l'habiller avec des vêtements de fille et à le traiter comme sa sœur décédée. Elle lui enlève son identité masculine et lui impose une vie féminine.

Lors des visionnages ultérieurs, connaître la véritable identité du tueur rend les meurtres d'autant plus choquants et symboliques. Beaucoup de meurtres sont en quelque sorte liés à la menace de la sexualité «d'Angela». Judy, une jolie campeuse qui affiche ses gros seins et ses ruses féminines pour se débrouiller, a menacé le physique torse plat d'Angela. Plus tard, la fille rencontre sa disparition lorsqu'elle reçoit un fer à friser chaud dans ce qu'il nous reste à supposer est son vagin par les ombres que nous voyons affichées sur le mur de la cabine et son cri à glacer le sang qui suit. Qu'il s'agisse d'un acte d'envie de pénis refoulé depuis que la tante d'Angela l'a émasculée, ou peut-être de la manière dont l'écrivain se venge contre un campeur qui a été décrit comme la salope du camp, nous ne le saurons jamais.

Lorsqu'elles sont sélectionnées, beaucoup de meurtres d'Angela peuvent être liés à sa propre confusion concernant son sexe. Le chef du camp, fortement impliqué comme un pédophile et un véritable monstre et une menace pour les campeurs, rencontre sa disparition après avoir fait des avances sur le jeune adolescent impressionnable. De plus, après avoir été témoin de la relation hétérosexuelle entre la conseillère du camp Meg et le propriétaire du camp bien plus âgé, Mel, Angela les tue tous les deux.

Alors que le film atteint son apogée inattendue, le meurtre du campeur Paul, tout est remis en perspective. Paul était le seul campeur qui était gentil avec Angela, et en fait a montré un réel intérêt pour elle. Ses actions n'étaient ni vulgaires ni humiliantes, il était vraiment innocent pour exprimer ses sentiments. Cependant, les années de conditionnement pour prendre la place de sa sœur étaient en conflit avec la chimie interne de la naissance d'un garçon, qui ont toutes éclaté dans cette mise à mort finale du film.

Puisqu'il s'est produit hors écran, nous ne savons pas exactement quelle était la situation dans les derniers instants de Paul. Cependant, nous sommes amenés à croire que les deux campeurs se sont rencontrés pour explorer leurs sentiments l'un pour l'autre. Lorsque les conseillers du camp trouvent les deux campeurs, un ange nu berce avec amour la tête décapitée de Paul sur ses genoux au bord de l'eau du lac. C'est ici qu'il est finalement révélé qu'Angela était Peter depuis le début, révélant son anatomie masculine, une image à jamais gravée dans l'histoire de l'horreur.

Laissant le public tirer ses propres conclusions sur les raisons pour lesquelles Angela a décidé de tuer, l'histoire de la jeune campeuse est encore diluée par le témoignage précoce de la relation de son père avec un autre homme au lit. Cette expérience passée a peut-être même créé des questions dans l'esprit d'Angela quant à la façon dont elle voyait les relations ainsi que ses propres sentiments pour Paul. Cependant, cela est fortement implicite si Angela n'avait pas été forcée de changer de sexe par sa tante, elle aurait vécu sa vie sans interruption en tant que Peter, sans tuer des innocents.

Un reflet plus récent et encore inexact de la population transgenre est 2 Insidious par James Wan.  Dans ce film, le tueur de Black Bride se révèle être en fait un homme, Parker Crane. Crane a été soumis à des années d'abus et de sexfication forcée de la part de sa mère psychotique. Elle l'a renommé Marilyn et l'a élevé comme une fille; en l'habillant de la plus volante des robes, le forçant à porter une perruque et en décorant sa chambre avec du papier peint à fleurs, des rideaux roses, des poupées et des chevaux à bascule. Elle punissait le jeune garçon chaque fois qu'il se rebellait contre son identité forcée de «Marilyn». Alors que la psyché de Crane commence à s'effondrer et que la folie s'infiltre, il s'habille en Black Bride, tuant un total de 15 femmes avant d'être appréhendé par la police. Les autorités ont retrouvé Crane à l'hôpital après sa tentative de se castrer.

Depuis que le mouvement transgenre a pris de la force et est passé au premier plan de l'actualité, il y a eu des modèles de rôle plus positifs et plus précis, essayant avidement de dissiper et d'effacer ces personnages fictifs. Les dirigeants de la communauté, souvent des célébrités de l'industrie du divertissement, se sont avancés et ont contribué à façonner un nouveau parcours positif pour les jeunes LGBT. Pourtant, l'horreur est toujours un domaine où le personnage transgenre, principalement la femme transgenre, est considéré comme mentalement malade, mauvais et vil. Peut-être qu'avec le temps, nous aurons notre première «dernière fille» transgenre à se hisser devant le monstre et à les vaincre victorieusement comme de nombreuses filles de genre cis qui l'ont précédée. Cependant, tant que les cinéastes ne sont pas prêts à franchir cette étape, nous devons soutenir la communauté transgenre du monde entier pour résister au monstre de l'ignorance et de la négativité.

 

En savoir plus sur le manque de représentation de la communauté LGBTQ dans l'article de l'écrivain iHorror Waylon Jordan Ici; Nous sommes en 2007: où sont les personnages queer Horror?